［越调］小桃红

采莲人和采莲歌，柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破。夜如何？有人独上江楼卧。伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多！

南朝旧曲：指陈后主的《玉树后庭花》。陈叔宝不理政事却忙于作乐而最终被隋朝灭国，《玉树后庭花》遂被称为“亡国之音”。杜牧《泊秦淮》中的“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，即用此意。

司马泪痕多：从白居易《琵琶行》中“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”中化出。白诗表达了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的知己之情。此处暗含着兴亡之感。

【评析】　这首小令用对比的手法，抒发了兴亡之感。采莲曲原是乐府旧题，多写南国水乡，歌咏爱情。杨果沿用采莲曲的旧题，写的却不是爱情，而是兴亡，是惆怅。

小令依据内在的情绪可分为前后两部分。前二句写采莲人的热闹，“夜如何？有人独上江楼卧”作过渡，后两句写了独上江楼之人的寂寥与惆怅。

小令开篇，短短两句，写了一幅热烈的江南夜景图。夜凉如水，新月如钩，静谧的湖面上突然传来采莲人热闹的歌声。采莲人兴致高昂，相互唱和，乐音高昂。循着歌声望去，只见一艘精致的小船从柳树繁密之处驶出，那轻松愉快的采莲歌便是从那里飘扬而至。月夜踏歌采莲，荡舟湖面，好一幅美好热闹的江南采莲图画！但这两句之后，小令突然由乐转哀，让人猝不及防。热闹的采莲曲惊醒了熟睡人的美梦，让他再难以入睡，只得“独上江楼卧”。“夜如何”三字极有韵味。热闹的夜是属于采莲人的，而对于从鸳鸯梦中惊起而独上江楼的人来说，这样的夜又如何呢？三个字自然逗引出下半部分。

热闹是他们的，对独上江楼的人来说，什么也没有。独上江楼的人疏离在这个热闹的场景之外，像一个旁观者，冷眼看着眼前的一切。他看到的是什么呢？是“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的伤痛，是“座中泣下谁最多，江州司马青衫湿”的孤独。至此，小令开头的喜悦气氛已渐渐被冷清的氛围所取代，悲哀的情绪丝丝缕缕沁入夜色里，而“伤心莫唱，南朝旧曲，司马泪痕多”三句则是将原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮，有一种“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒”的意味。

小令将采莲众人的欢畅与独上江楼之人的悲戚作对比，将采莲歌与南朝旧曲作对比，悲喜互见，哀乐相形。作者深谙“以乐景写哀情”之法，有多繁华就有多落寞，有多热闹就有多寂寥。杨果一生经历了金元两个时代，金初曾登利及第，担任官职。金亡之后，他经人举荐也曾出来做官，与元好问拒不仕新朝虽有不同，他虽身在新朝，却心怀旧恨，有着遗民独有的亡国之恨，失节之悲。他目睹了金的繁荣与衰亡，朝代更迭的兴亡之感挥之不去。小令中虽未言明，但亡国之音“南朝旧曲”，多多少少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思索。

商衟

［越调］天净沙

雪飞柳絮梨花，梅开玉蕊琼葩。云淡帘筛月华。玲珑堪画，一枝瘦影窗纱。

【评析】　商衟（dào），字正叔，一作政叔，生卒年不详。曹州济阴（今山东菏泽）人。先祖本姓殷，为避宋宣帝赵弘殷之讳，后改姓商。与元好问友情甚笃，元好问曾说他“滑稽豪侠，有古人风”。其侄商挺也为散曲作家。

这是一首描写梅花的小令，再现了月夜雪景中孤傲梅花的身姿。前半部分写梅之形，后半部分写梅之魂。寄寓了作者如梅一样孤标傲世的高洁情志。

首句“雪飞柳絮梨花”是说飘飘洒洒的雪似柳絮随风舞动，又像白色梨花点点缀在枝头。作者用柳絮和梨花两个意象来喻雪花，皆有所本。用柳絮喻雪花，最著名的莫过于东晋谢道韫“未如柳絮因风起”之句，谢也因此而赢得了“咏絮才”的美名。以梨花与雪互喻，在中国古代诗词中并不少见。东坡诗《东栏梨花》中“惆怅东栏一株雪，人生看得几清明”，将梨花喻为白雪：而杜牧《初冬夜饮》中“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”则是将白雪喻为梨花。首句六个字，三种意象并置，有动有静，形象鲜明，比喻贴切，虽没有正面写梅花，但梅花之形、之姿已呼之欲出。接下来的“梅开王蕊琼葩”正式点题，带出梅花。粉妆玉砌的世界里，雪花为梅枝穿上了晶莹的礼服。雪花点点裹在梅花之上，使花蕊显得晶亮如玉，宛如琼林开放的奇葩。

在正面描写梅花之形后，作者又从侧面烘托梅花之神了。